О том, как воспринял затею сам Бутусов, лидер коллектива и (хочет он того или нет) нынешний правопреемник всей доставшейся этому коллективу славы, ничего не известно. Вячеслав Геннадьевич - человек замкнутый, вся его жизнь с момента обретения группой громкой славы проходит по краю между "хочу" и "надо", с уклоном в сторону последнего. В связи с чем музыкант, как выразились бы лингвисты, экономит говорительные усилия, предоставляя судить о себе (а иногда и решать за себя) другим.

Сам концерт будет мероприятием показательным - и вовсе не потому, что приветствовать некогда великого соперника явятся его современники, давно уже ставшие классиками. "Двадцать лет - ерунда, но сколько мастерства мне дали года", - пел Гребенщиков в 1986 году. Несмотря на очевидное желание Бутусова превратить свою нынешнюю музыкальную деятельность в некое подобие свечного заводика, он никак не может выпутаться из звездного шлейфа "Наутилуса", оставаясь его рабом уже два десятилетия. Что бы он ни написал, с кем бы ни заключил договор о сотрудничестве, каждую новую песню или пластинку непреложно сравнивают с тем, что делал в 80-90-е под его руководством "золотой" состав "Наутилуса". Тем более сейчас, когда "Ю-Питер" взялся наряду с новинками исполнять и старые песни.

Период, когда были записаны и выпущены "Титаник" (1994) и "Крылья" (1996), характеризовался совмещением уже освоенных поп-технологий сочинения песен и выработки звука с фирменной, разъедающей бутусовско-кормильцевской романтической хандрой, временами переходящей в инфернальную мрачность. "Наутилус" вновь стал поп-группой (продюсером "Титаника" был Вадим Самойлов, он же исполнял партии гитары), у музыкантов группы (в которой не осталось никого из первого состава) началась вторая серия "чеса". Вакханалия запредельного, уже пугающего фанатичного ликования, бесконечные поездки по стране: оказавшись в подобной ситуации, "Битлз" перестали выступать. Бутусов себе такого позволить не мог по причинам разного рода - от коммерческих до личных. "Яблокитай" (1997), постскриптум к третьему (последнему) этапу жизни "Наутилуса", писался в обстановке, похожей на запись пинкфлойдовского "Final Cut" (то есть на волне бессильной истерики от внутригруппового конфликта, перешедшего в хроническую стадию), и оттого вышел угловатым, неровным, шероховатым и как следствие совершенно диковинным. Похоже, именно тогда дуэт Бутусова и Кормильцева отыскал ту текстуально-мелодическую прощальную интонацию, которую уловил и использовал Балабанов в своих "Братьях".

После официального распада "Наутилуса" (Бутусов: "Меня провезли в кандалах по стране, после чего все закончилось") Вячеслав Геннадьевич объединился с Юрием Каспаряном для записи альбома с не вмещающимся в газетную строку названием ("в миру" - "Пернатый змей") на стихи Евгения Головина (в работе над альбомом принял участие питерский художник и колдун Сергей де Рокамболь, который, по слухам, послужил прототипом пелевинского Чапаева). По набору участников понятно, что это за диск - получилось до того авангардно и забавно, что никто, кроме рискового лейбла RDM (светлая ему память, дата смерти - август 1998 года), выпускать пластинку не решился, даже несмотря на громкие фамилии Вячеслава и Юрия. Начиналось все хорошо. В притихшей после кризиса Москве появился первый сольный бутусовский альбом "Овалы", на диво теплый и уютный, несмотря на неблестящие (в сравнении с Кормильцевым) тексты песен. Однако после хорошего зачина начался период неудач - записанный совместно с питерским электронным дуэтом "Deadушки" альбом "Элизобарра-Торр" не поднялся ни до каспаряновских экспериментов со смыслами, ни до "овальных" детских песенок. Он был местами надуман, местами откровенно заунывен, и электронные звуки в сочетании с вокалом и текстами Бутусова воспринимались как весьма неуместные. Перед тем как собрать новую группу "Ю-Питер", Бутусов попытал счастья с музыкантами "Кино", выпустив вместе с ними пластинку "Звездный Падл" с песнями на стихи (увы, совсем другого рода, чем на "Пернатом змее") все того же Головина: серьезного резонанса работа не получила, лишь радио по старой памяти покрутило песню "На лианах", и все.

Бутусов нынешний - с бас-гитарой в руках и с маленькой обоймой новых, еще не расслышанных публикой песен, в группе с непонятным названием и непредсказуемым будущим. Вероятно, именно их (а не православной "Алисы" или неоромантичного "Пикника") выступление станет самым странным на лужниковском праздничном концерте: как если бы переродившийся лама вдруг пришел на годовщину рождения своего прошлого тела. И одновременно самым интригующим испытанием восприятия тех, кто будет слушать, - ведь именно им предстоит воссоздать в сознании образ великой в прошлом группы из набора его осколков, реконструировать образ одной из ярких звезд советско-российского рока по ее зыбкому отражению в речке Лете.

Десять лет назад юбилей группы был отмечен выходом альбома "Отчет за десять лет", ставшего чуть ли не первым русским трибьют-проектом. "ЧайФ", "Настя", "Апрельский марш", "Агата Кристи", "Аквариум", "Выход" и другие друзья группы по екатеринбургскому и питерскому рок-клубам записали кавер-версии разнокалиберных песен группы: от хрестоматийного "Я хочу быть с тобой" (доставшегося БГ) до совершенно неизвестной "Ястребиной свадьбы" (ее обработали братья Самойловы) с дебютного альбома "Переезд". Альбом получил признание многочисленных фанов "Наутилуса", причем абсолютно заслуженно: неведомым, непонятным образом пластинка, которую записывали в трех городах на десяти разных студиях, сложилась в единое целое, а некоторые песни стали радиохитами именно в "перепетом" варианте. Особенно удачными были версия композиции "Падал теплый снег", которую сделал "Апрельский марш" (они превратили прыгучий рок-бит оригинальной версии в возвышенный синтезаторно-готический гимн, а для исполнения вокальной партии пригласили оперного тенора), и "Песня в защиту женщин" в исполнении "ЧайФа", умудрившегося записать партию вокала так, что фанаты до сих пор спорят, подпевал им на записи Юрий Шевчук или нет.

Судьбы некоторых музыкантов "Наутилуса"

Илья Кормильцев. Автор текстов группы, интеллектуал и знаток поэзии; именно ему "Наутилус" обязан своим "индексом цитируемости" в перестроечной прессе. "С Ильей было очень просто работать, - рассказывал Бутусов. - Кормильцев приносил мне пять новых текстов, три я молча отодвигал обратно". Ныне Кормильцев - культовый переводчик, редактор в издательстве "Иностранная литература": именно благодаря его усилиям увидели свет переводы книг Ника Кейва и Питера Бродигана.

Александр Пантыкин. Один из отцов-основателей группы, играл на клавишных инструментах. В сотрудничестве с ним был записан дебютный альбом "Наутилуса" "Переезд". Не одобрял богемного образа жизни остальных членов "Наутилуса", по уходу из группы основал коллектив "Урфин Джюс". Ныне Пантыкин - глава продюсерского центра в Екатеринбурге.

Дмитрий Умецкий. Играл на клавишных. Был автором глэмового (черные одежды, эпатирующий макияж) имиджа группы. Покинул группу в 1988 году, в 1990-м попытался начать сольную карьеру с сингла "Дорога на Иерусалим", однако дело не заладилась. С его уходом в творчестве группы начался гитарный "период". Ныне Умецкий - популярный музыкальный журналист.

Олег Сакмаров. Играл на флейте и разнообразных диковинных инструментах на правах сессионного музыканта начиная с альбома "Наугад", будучи при этом постоянным участником группы "Аквариум". В 2002 году ушел из группы БГ и присоединился к нынешней группе Бутусова "Ю-Питер".

Алексей Могилевский. Играл на клавишных инструментах и саксофоне, по уходу из группы основал коллектив "Ассоциация", занимался саундпродюсерской деятельностью. Появится на сцене с группой "Пикник" как сессионный музыкант.

Егор Белкин. Играл на гитаре. До, после и во время работы в "Наутилусе" был и остается бессменным гитаристом, аранжировщиком и саундпродюсером известной группы "Настя", лидером которой является жена Белкина Настя Полева.

Борис Гребенщиков. Подпевал в песне "Нежный вампир" на альбоме "Яблокитай", был совдохновителем (вместе с Сакмаровым) записи "Титаника на Фонтанке", редкой версии знаменитого альбома "Наутилуса", в которой Бутусову аккомпанируют музыканты "Аквариума".

Вадим Самойлов. Участвовал в записи альбома "Титаник" - играл на гитаре и продюсировал звук, будучи при этом участником группы "Агата Кристи". Оставаясь им и по сию пору, стал одним из главных поп-продюсеров Екатеринбурга: ему обязаны своим успехом группы "Чичерина" и "Смысловые галлюцинации".

Кстати